ART / CRAFTSMANSHIP / DESIGN
宇宙之命題：二元性
二元性 Meaning:ful/less, 2021
藝術家 張納祈
「綠洲 Oasis」，2020，混凝土，鐵，支架，鐳射雕刻。圖片來源：藝術家
張納祈Clement是一位專注於哲學與科學理論的藝術家，他的作品與其說是「作品」，倒不如說是以第三者角度觀看他與他的高我進行對話。一個很基本卻無解的問題「人生的意義是什麼？我們真的有具意義的過生活嗎？」，造就了他一頭栽進無盡循環的開端，圍繞著「有意義」和「沒有意義」出發，創作一連串小型作品。藝術家不是想要刻意的尋找到所謂生命的意義，而是透過這場尋覓之旅去尋找自己。Clement決定以哲學方面進入話題，哲學中討論生命的主張多不勝數，三種形式：本質主義、虛無主義和存在主義作為「入門初端」，被形容為「無底洞」的千年命題，相信每一位都不感到陌生。
每個青年人，或是人本來都容易被一個問題圍繞且困惑——存在意義是什麼。不管你看的書有多少，或是受過知識的洗禮有所「高低」，也不能否認在人類歷史中，這樣的問題已經存在了數千年，在宗教、哲學、科學、文學等不同領域都被討論過，似乎都沒有確切答案。每個人都會有自己版本的「有意義」和使命感知。有人會回答充滿正能量的「附上意義」達到某種成功；或是有著不知從哪裡來的使命感，總想為世界做大事；也有面對生命顯得漫無邊際，拿掐不到自己的存在感知。
本質主義（Essentialism）
認為宇宙中的每一種物質都有其本質之命題。簡單來說，任何事物都有其存在的理由。對於人類來說，每個人都有自己活著的目的，我們的使命就是探索我們活著的目的。
虛無主義（Nihilism）
以質疑上帝存在的本質主義為母題的延伸討論。就好像上帝已經死了或者甚至一開始就不存在一樣，人類被創造出來是有目的的想法將不再存在。虛無主義者認為人類存在沒有意義和設計目的。
存在主義（Existentialism）
虛無主義的進一步發展。即使最終生命全以同樣的方式結束，人類沒有被設計其存在目的，並不意味著我們不能過有意義的生活。生活在一個沒有意義的宇宙中，生命的意義應該由人類自己賦予。
圖片來源：網上圖片，《Nihilism vs. Existentialism vs. Absurdism — Explained and Compared》，The Living Philosophy
哲學家 Richard Taylor 認為，生命的意義是從我們的內心形成。只要滿足我們的需求和慾望，主觀上就會使我們認為過上有意義的生活。另一方面，功利主義（Utilitarianism）則持相反的觀點。在他們看來，生命的意義將不在於他們單個體的「幸福和需要」，而是要考慮全物種的利益，應為全物種帶來更多享樂，更少的痛苦。縱使從哲學方面發表長篇大論的立場主張，當中的模棱兩可讓Clement偏向覺得生命終究是沒有意義。人們一遍又一遍地討論同一個話題，不僅沒有解決問題，反而提出了更多的問題——這樣的「無底洞」讓他更為困惑。
無限循環工作的小型機械
對於生存，世人還有兩大命題： 主觀上的好和客觀上的好。若是前面的舉例已足夠證明所謂的生存之道，前人倒也未至於需花上千年解謎。又例如為了不設有任何假設和偏見的情況下找到答案，Clement花上許久的時間，仔細研究了一本聖經傳道書。
圖片來源：網上圖片，Baggini, J. (2007). What's it all about?: Philosophy and the meaning of life. Oxford University Press.
在傳道書第12章中，單是「虛空」一詞就出現了達33次，並指出沒有上帝的生活是沒有意義或不滿足的。也與聖經的其他書卷不同，傳道書是從人的角度，非以上帝視角撰成，當中充滿了抱怨、厭世、宿命論和懷疑論。不論人生中的各個時期，不論富貴、聰明、知識、年輕，只要沒有神，任何處境都是虛空。再多論說，其對證還是需要在「日常生活」中得到憑據。
藝術家在透過觀察我們的社會，發現人類似乎並不關心他們的靈魂使命。物欲似乎是都市唯一原則。我們像一台編程的機器，不假思索的一次又一次地做同樣的事情。作為想法的開端，藝術家以黃銅製造一台像永動機一樣無限循環工作的小型機械。不似希臘神話中的薛西弗斯，反似是永無休止，沒有靈魂的宇宙零件。
「二元性 Meaning:ful/less」，2021，黃銅。圖片來源：藝術家
「二元性 Meaning:ful/less」，2021，黃銅。圖片來源：藝術家
「二元性 Meaning:ful/less」，2021，黃銅。圖片來源：藝術家
藝術家從日常生活中拍攝毫無意義的循環影片，並試圖合併片段，以影像的研撞呈現「有」和「無」的二元性。
「我以一段公共汽車上拍攝街道的短片作為背景。每次當我無緣無故地在公共汽車上時，我總是盯著街道和路上的標記。影片試圖用一條移動街道的片段來說明生活中的時間線，覆蓋代表微小時刻的小片段，後將透明度設置為 50%，更加概念化地描述生活時刻，並無法為特定的人物提供任何意義—— 人物和影片當中影像的相關性和聯繫同時被削弱。第三個想法，是一個小型機械裝置，一面是筆，另一面是刀。用筆寫畫，另一邊刀也會做同樣事情，唯會切斷紙。」
「二元性 Meaning:ful/less」，2021，影片 3'13。圖片來源：藝術家
「二元性 Meaning:ful/less」，2021，黃銅。影片，洗缸，剪刀，金屬雕塑。圖片來源：藝術家
藝術家透過重新定義了「有」、「無」的含義，反映種種的藝術練習以及提問，也只是藝術家與人類面對生命時的爭論。甚至在這藝術練習本身的意義與否，也是一題巧思。《二元性 Meaning:ful/less 》對藝術家張納祈Clement來說是一趟認知旅程，過長的「前置」在外人看來似是明知故問，或是無聊之作，終有人像Clement一樣花上時間去嘗試以客觀角度思考生命，再以客觀的引句來概括自己，算是一種學習，也可能是人類本身被設定的既定動作，沒法變改地搜尋這個「無底洞」。